{"id":3476,"date":"2021-02-06T22:00:00","date_gmt":"2021-02-06T21:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.piegeareves.fr\/studio\/?p=3476"},"modified":"2023-05-12T08:27:45","modified_gmt":"2023-05-12T06:27:45","slug":"interview-globe-audio-mastering","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.piegeareves.fr\/studio\/interview-globe-audio-mastering\/","title":{"rendered":"Interview : Globe Audio Mastering"},"content":{"rendered":"\n
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J’ai le tr\u00e8s grand plaisir de vous livrer une interview de M. Alexis Bardinet <\/strong>qui a mont\u00e9 le studio avec Bertrand Reboulleau<\/strong>, et travail en tant qu’ing\u00e9 mastering au studio Globe Audio<\/strong> situ\u00e9 \u00e0 Bordeaux<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

J’ai rencontr\u00e9 Alexis \u00e0 deux reprises au studio pour masteriser \u00ab\u00a0Ouvre-moi\u00a0\u00bb <\/strong>et \u00ab\u00a0Libre comme l’ombre\u00a0\u00bb<\/strong>, deux albums de mon groupe de Rock Fran\u00e7ais Pi\u00e8ge \u00e0 R\u00eaves<\/a><\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

J’en garde de tr\u00e8s bons souvenirs, autant au niveau du son, Alexis \u00e0 une oreille incroyable et un studio haut de gamme avec du mat\u00e9riel et un traitement acoustique du tonnerre ! Que du c\u00f4t\u00e9 humain, le courant est tr\u00e8s bien pass\u00e9 j’aime beaucoup son approche, sa vision des choses et sa p\u00e9dagogie. J’ai un immense respect pour l’humain et le technicien. Il m’a guid\u00e9 plus d’une fois dans mes choix, il r\u00e9pond encore une fois pr\u00e9sent malgr\u00e9 un emploi du temps plus que charg\u00e9. Et il nous apprend encore beaucoup : merci.

Avant tout si tu souhaites en savoir plus sur le mastering je t’invite \u00e0 lire mon article sur qu’est-ce que le mastering<\/strong><\/a> ? <\/p>\n\n\n\n

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Alexis quel est ton parcours ? Comment en es-tu arriv\u00e9 l\u00e0 ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mon p\u00e8re est musicien de Jazz, il y a toujours eu beaucoup de musique \u00e0 la maison, et moi aussi je suis musicien, j’ai fait \u00e9norm\u00e9ment de batterie. J’ai fait une \u00e9cole de musique, j’ai fait un peu de piano. J’ai commenc\u00e9 tr\u00e8s jeune parce que mes parents avaient des studios de r\u00e9p\u00e9tition de musique. J’ai v\u00e9cu jeune \u00e0 Paris et apr\u00e8s on est venu s’installer \u00e0 Bordeaux. J’ai commenc\u00e9 \u00e0 jouer 4h de batterie par jour, j’avais diff\u00e9rents groupes avec des copains, je jouais aussi avec des groupes qui passaient quand il n’y avait pas de batteur. <\/p>\n\n\n\n

Et puis j’ai commenc\u00e9 \u00e0 enregistrer au fur et \u00e0 mesure les groupes qui passaient. Il y avait le fils de Coltrane qui est pass\u00e9 une fois, Ravi Coltrane<\/strong>. Il allait faire un concert dans la r\u00e9gion et il avait besoin de maquette. Il y avait une petite table 4 voix avec un appareil \u00e0 K7, et un petit REVOX<\/strong> pour enregistrer, tr\u00e8s vite \u00e7a m’a passionn\u00e9. J’ai tr\u00e8s vite achet\u00e9 du mat\u00e9riel, un Fostex X26<\/strong>, 4 piste K7, j’avais 14 ans et c’\u00e9tait mon premier achat de studio. Apr\u00e8s je suis pass\u00e9 au Tascam 644<\/strong>, 8 pistes K7 et ensuite au Fostex R8<\/strong>, 8 pistes \u00e0 bandes. <\/p>\n\n\n\n

L\u00e0 on mixait sur la bande avec une console 8 voix, ensuite j’ai achet\u00e9 un DAT. \u00c0 18 ans j’avais d\u00e9j\u00e0 un petit studio d’enregistrement qui me permettait de faire les maquettes des groupes qui venaient dans les salles de r\u00e9p\u00e9titions pour leur concert. Et puis j’ai enregistr\u00e9 tous les copains que je croisais au lyc\u00e9e et \u00e0 la FAC. <\/p>\n\n\n\n

J’ai Fait un IUT de logistique parce que mes parents \u00e9taient un peu inquiets, ils connaissaient les difficult\u00e9s de ce m\u00e9tier. \u00c0 cette \u00e9poque j’aimais tellement la batterie que je pensais m\u00eame \u00e0 \u00eatre musicien, mais plus j’avais de groupes plus j’avais envie d’enregistrer et plus ce c\u00f4t\u00e9-l\u00e0 me fascinait et je me suis rendu compte que je me sentais plus \u00e0 ma place en tant qu’homme de l’ombre. <\/p>\n\n\n\n

Et donc suite \u00e0 mon IUT j’ai postul\u00e9 dans plusieurs \u00e9coles et j’ai \u00e9t\u00e9 pris \u00e0 Novocom<\/strong> \u00e0 Paris qui donnait un dipl\u00f4me de Technicien Sup\u00e9rieur du Son<\/strong>. C’est l\u00e0 o\u00f9 la passion a encore grandi et c’est l\u00e0 o\u00f9 j’ai rencontr\u00e9 Bertrand Reboulleau<\/strong>, mon associ\u00e9, avec qui on avait mont\u00e9 un groupe de Rhythm and Blues. On a fait beaucoup de concerts et suite \u00e0 \u00e7a, j’ai eu la chance de faire un stage \u00e0 Translab<\/a><\/strong> en Mastering, puis j’ai \u00e9t\u00e9 pris comme assistant et puis j’ai aussi travaill\u00e9 comme assistant mastering au studio Universal Music<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n

En 1997 on a d\u00e9m\u00e9nag\u00e9 \u00e0 Bordeaux, d’abord dans un petit appartement qu’on partageait et il y avait une des chambres que l’on avait transform\u00e9es en studio. C’\u00e9tait une pi\u00e8ce de 8 m2 on avait install\u00e9 un Sound Forge<\/strong> et une paire d’\u00e9coute. <\/p>\n\n\n\n

C’est l’\u00e9poque o\u00f9 je faisais encore beaucoup d’enregistrements en mobile, on faisait de la prise et du mixage. Notre petit studio dans la chambre nous servait pour finaliser les projets. On a commenc\u00e9 \u00e0 faire des tourn\u00e9es et \u00e0 faire des disques. On a fait la tourn\u00e9e du Quintet Prokofiev<\/strong> du groupe de Rhythm and Blues les Doo The Doo<\/strong> de Quimper. Et de fil en aiguille notre petit studio a commenc\u00e9 \u00e0 \u00eatre utilis\u00e9 par des gens de l’ext\u00e9rieur, parce qu’il n’y avait pas de studio de mastering en province. <\/p>\n\n\n\n

C’\u00e9tait une alternative technique, mais aussi \u00e9conomique parce que \u00e7a coutait bien moins cher que d’aller \u00e0 Paris. Et \u00e0 partir de 1999 on a trouv\u00e9 nos locaux actuels de 200 m2 pr\u00e8s de la gare qui \u00e9tait un entrep\u00f4t abandonn\u00e9. On a mont\u00e9 d’abord la petite cabine et en 2005 on a mont\u00e9 la grande cabine. C’est 1 an et demi de conception et 2 ans de travaux. Plusieurs centaines de milliers d’euros de traitement acoustique. <\/p>\n\n\n\n

C’\u00e9tait un pari un peu fou, mais l’id\u00e9e \u00e9tait d’offrir la meilleure cabine de mastering possible sur ce plateau avec un traitement st\u00e9r\u00e9o et 5.1 un peu ultime. Et on avait assez peu d’outil on a tout fait au fur et \u00e0 mesure. <\/p>\n\n\n\n

\u00c0 partir de 2007 je n’ai plus fait que du mastering, et apr\u00e8s tout s’est un peu acc\u00e9l\u00e9r\u00e9 avec les disques d’or les disques de platine. Il y a eu beaucoup de tests que j’ai gagn\u00e9, de plus en plus d’\u00e9trangers qui allaient dans de prestigieux studios de mastering en Angleterre et aux Etats-Unis ont d\u00e9couvert Globe Audio<\/strong>. J’en fais encore pas mal et c’est comme \u00e7a qu’il y a eu tous les derniers trucs, Myl\u00e8ne Farmer<\/strong>… <\/p>\n\n\n\n

\u00c7a nous a un peu satellis\u00e9 et mis en avant sur la sc\u00e8ne du mastering. Et maintenant je ne peux plus masteriser tout ce que je re\u00e7ois parce que j’ai tellement de demandes que je fais un tri, j’essaie de travailler avec des gens qui sont des fid\u00e8les, des habitu\u00e9s. Et j’ai mont\u00e9 un r\u00e9seau autour de moi pour faire \u00e7a…<\/p>\n\n\n\n

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\"Studio<\/a>
Globe Audio Mastering<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Peux-tu nous expliquer en quelques mots ce qu’est le Mastering<\/strong> ?<\/p>\n\n\n\n

J’aime bien dire que c’est le vernis final, c’est ce qui va permettre de finaliser un projet de lui donner des chances commerciales ou radiophoniques. Il s’applique aux bandes-sons de film, \u00e0 la pub, bien \u00e9videmment au disque, au streaming et au vinyle. Il y a une grosse demande en vinyle en ce moment.<\/p>\n\n\n\n

La diff\u00e9rence entre les syst\u00e8mes de mastering automatiques type LANDR<\/strong> ou le mastering aux plug-ins et un vrai mastering est tellement extr\u00eame. Les \u00e9checs commerciaux ont \u00e9t\u00e9 tellement douloureux, parce que le mastering automatique produit des choses difficilement \u00e9coutables, que les gens se rendent compte de l’importance d’un vrai mastering. Souvent les artistes ont d\u00e9j\u00e0 fait leur pr\u00e9 mastering avec leur ing\u00e9nieur du son. La plupart du temps ce n’est pas trop mal, on a cette base l\u00e0 pour bosser.<\/p>\n\n\n\n

M\u00eame si \u00e0 l’\u00e9chelle de ma cabine j’ai des tarifs ultras comp\u00e9titifs par rapport \u00e0 mes concurrents, ils sont quand m\u00eame 4 \u00e0 7 fois plus cher que moi, \u00e7a repr\u00e9sente un co\u00fbt. Maintenant \u00e0 l’\u00e9chelle de la musique, mettre 1000\u2009\u20ac sur un mastering tu as int\u00e9r\u00eat qu’il y ait une plusvalue. Je n’aurais pas des groupes tous les jours, j’ai des ing\u00e9s son qui sont venu pour 30 ou 40 albums parfois. Des artistes comme Romain Humeau<\/strong>, Noir D\u00e9sir<\/strong>, ce sont gens avec qui on a fait des heures de mastering. Noir D\u00e9sir<\/strong> je crois que c’\u00e9tait 1 mois et demi. Si tu ne fais pas une plus value et s\u2019il y avait un moyen de faire autrement, on ne le ferait pas.<\/p>\n\n\n\n

Pour moi ta question \u00e7a serait un peu comme si tu disais que finalement on est tous vid\u00e9astes parce qu’avec nos t\u00e9l\u00e9phones on peut faire des films. Je pense que ce n’est pas demain la veille que moi je serais capable de faire un film ou faire des belles photos parce que je n’ai pas l’exp\u00e9rience… Tout le monde est capable d’enregistrer mixer masteriser maintenant. Il y a une nouveaut\u00e9 par rapport \u00e0 mon \u00e9poque. Mais la sp\u00e9cialisation et la professionnalisation de la chose quand c’est fait dans les r\u00e8gles de l’art, \u00e7a fait quand m\u00eame une \u00e9norme diff\u00e9rence.<\/p>\n\n\n\n

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Pour moi c’est un peu la cerise sur le g\u00e2teau, c’est l’op\u00e9ration on ou va sublimer le mix avec toujours la m\u00eame r\u00e8gle, meilleure est la base meilleur sera le mastering. On a beau avoir des outils incroyables… on ne fait pas non plus de miracles si la mati\u00e8re n’est pas au point. C’est \u00e7a qui va souvent entra\u00eener des d\u00e9ceptions, ou des incompr\u00e9hensions sur le mastering.<\/em><\/p><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

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C’est pour \u00e7a que \u00e7a m’int\u00e9resse aussi de travailler avec quelqu’un comme toi qui expliques tout \u00e7a. Parce que je pense que les gens ont besoin de comprendre que si tu n’as aucune notion de son, que tu mixes dans ta chambre et que tu envoies au studio de mastering, et que tu paies un mec \u00e0 l’autre bout de la terre en disant c’est cool il a fait Nirvana<\/strong>, je pense que tu vas \u00eatre tr\u00e8s d\u00e9\u00e7u. <\/p>\n\n\n\n

Souvent les gens se posent la question du studio de mastering, des r\u00e9f\u00e9rences… Mais ils ne se posent pas la question de ce qu’ils envoient et de ce qu’ils ont donn\u00e9s \u00e0 l’ing\u00e9 de mastering. C’est beaucoup du name dropping, qui a fait quoi ? Je suis forc\u00e9ment rentr\u00e9 l\u00e0-dedans, parce que j’ai fait tellement de disque et que les personnes veulent le son que je fais. Des fois je les refuse parce qu’ils fantasment un son qu’ils ont aim\u00e9 que j’ai fait, ils pensent qu’on va obtenir un peu le m\u00eame r\u00e9sultat alors qu’ils me donnent une mati\u00e8re qui n’est absolument pas exploitable. Et ils n’en ont m\u00eame pas conscience. <\/p>\n\n\n\n

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C’est un peu le probl\u00e8me parfois. J’essaie de faire comprendre que la base du r\u00e9sultat final, ce sont eux, les musiciens, leur justesse, leur touch\u00e9, leur dynamique de jeu<\/strong>. Et le feeling qu’il y a entre les musiciens et l’ing\u00e9 son, entre les musiciens et le lieu.<\/strong> On ne peut pas tout faire en studio, le travail en amont est primordial. On ne fait pas de la bonne cuisine avec de mauvais ingr\u00e9dients.<\/strong> Et pour le mastering c’est pareil ils veulent envoyer leur morceau \u00e0 Londres, \u00e0 New York dans des grands studios de mastering, mais l’important c’est la mati\u00e8re premi\u00e8re et l’\u00e9change…<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Effectivement ils n’ont pas toujours compris l’essentiel. Pour moi ce qui a un peu chang\u00e9 ces derni\u00e8res ann\u00e9es c’est que beaucoup d’albums qui ont \u00e9t\u00e9 fait dans des gros studios comme \u00e7a qui ont \u00e9t\u00e9s envoy\u00e9s. Les gens ne se sont pas d\u00e9plac\u00e9s ils n’ont pas eu de retour, aucun contact. <\/p>\n\n\n\n

Finalement \u00e7a ne leur convient pas ils font des tests et on arrive \u00e0 d\u00e9passer ce qui est fait. Pour moi les tests c’est la meilleure fa\u00e7on de me mettre en avant, on l’avait fait en 2006 sur Noir D\u00e9sir<\/strong> en concurrence avec les plus gros studios de Mastering Fran\u00e7ais et les plus gros studios de Mastering Anglais. Et on avait remport\u00e9 \u00e0 l’aveugle. Souvent les gens ne vont pas avoir conscience de l’acoustique, de la technique… Et pour moi \u00e7a reste le meilleur moyen de convaincre.<\/p>\n\n\n\n

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\"Globe<\/a>
Globe Audio Mastering<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Quels sont tes meilleurs souvenirs avec les artistes ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En 20 ans un album par jour c’est difficile \u00e0 dire. Mais plusieurs trucs, je suis reconnaissant de Noir D\u00e9sir<\/strong> parce qu’ils nous ont laiss\u00e9 notre chance. Je suis content d’avoir r\u00e9cemment des projets o\u00f9 l’on ne m’attendait pas, La Tortue Rouge<\/strong> \u00e7a m’a donn\u00e9 une notori\u00e9t\u00e9 parce que c’est un film qui a march\u00e9 dans le monde entier. <\/p>\n\n\n\n

\u00c7a fait aussi 3 ans que je collabore avec Ibrahim Maalouf<\/strong> sur des lives en st\u00e9r\u00e9o et en multicanal, forcement bosser avec un artiste comme \u00e7a c’est super. D’avoir travaill\u00e9 avec SCH<\/strong> \u00e7a m’a aussi donn\u00e9 une visibilit\u00e9 sur le Hip Hop et la Musique Urbaine, o\u00f9 l’on ne me voyait pas forc\u00e9ment dans ce style. <\/p>\n\n\n\n

Tout \u00e7a c’est des grands noms, mais je te dirais aussi que mes meilleurs souvenirs \u00e7a va \u00eatre par exemple, un petit groupe de rock vient au studio pour son premier EP. Il devait penser qu’il y avait plusieurs ing\u00e9s, et il me demande dans la matin\u00e9e. Est-ce que \u00e7a serait possible de nous pr\u00e9senter le mec qui fait les disques de Noir D\u00e9sir<\/strong>. Tu vois \u00e7a, \u00e7a m’a fait plaisir, \u00e7a m’a touch\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Comme derni\u00e8rement j’ai fait le live de Myl\u00e8ne Farmer<\/strong>, et \u00e7a m’est arriv\u00e9 d’avoir des petites chanteuses qui font leur premi\u00e8re track, et de venir ici et de voir que je m’occupe d’elle, et que c’est la m\u00eame personne qui fait avec le m\u00eame soin la m\u00eame passion, et bien tu vois que tu touches. Et \u00e7a j’ai mis du temps \u00e0 m’en rendre compte, c’est peut-\u00eatre aussi le secret d’ici. \u00c7a permet aussi peut-\u00eatre d’avoir des rapports un peu plus humains.<\/p>\n\n\n\n

Ce sont les deux c\u00f4t\u00e9s, je suis tr\u00e8s fier des nombreux disques d’or et de platine obtenus je ne m’en cache pas, mais je suis tellement passionn\u00e9 que je suis aussi hyper content de travailler avec des \u00ab\u00a0petits artistes\u00a0\u00bb, \u00e7a permet de redescendre un peu et de travailler avec des artistes historiques de Globe Audio<\/strong>, parce qu\u2019humainement il y a aussi beaucoup d’\u00e9merveillement, de fra\u00eecheur. Et \u00e7a, \u00e7a compte \u00e9norm\u00e9ment, m\u00eame si ce n’est pas forc\u00e9ment la musique que tu vas affectionner.<\/p>\n\n\n\n

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Quelles sont tes r\u00e9f\u00e9rences musicales ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

J’ai fait beaucoup de batterie, du coup j’ai beaucoup \u00e9cout\u00e9 de musique de batteur \u00e9tant jeune. Mais j’\u00e9tais un immense fan des Beatles<\/strong>. Apr\u00e8s j’aime beaucoup tout ce qui est Soul, le Funk, la Mowtown<\/strong> tout me pla\u00eet. Marvin Gaye<\/strong>, The Tempation<\/strong>s, Stevie Wonder<\/strong>. Mais aussi toute l’histoire du label, la musique qui a \u00e9t\u00e9 faite l\u00e0-bas, \u00e7a a d\u00e9marr\u00e9 de ce c\u00f4t\u00e9 parti de rien… Mais j’ai une culture assez large et populaire, \u00e7a ne me g\u00eane pas d’\u00e9couter \u00e0 la fois de la chanson fran\u00e7aise, Alain Bashung<\/strong>, Jacques Brel<\/strong>, L\u00e9o Ferr\u00e9<\/strong>, quand j’\u00e9tais jeune j’\u00e9coutais Renaud<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n

Quand je faisais de la batterie j’\u00e9coutais des groupes comme Earth Wind and Fire<\/strong>. Pas mal de Rap Am\u00e9ricain, Dr. Dre<\/strong>, Tupac<\/strong>, Warren G<\/strong> Du m\u00e9tal aussi j’ai eu une grosse p\u00e9riode Metallica<\/strong>. Vraiment j’\u00e9coute tout, mon p\u00e8re \u00e9tant dans le Jazz, j’\u00e9coute aussi pas mal de classique j’ai eu cette culture-l\u00e0. Aussi Dire Straits<\/strong>, et Sting<\/strong> de l’\u00e9poque de Police<\/strong> jusqu’\u00e0 maintenant. <\/p>\n\n\n\n

Mais j’aime la musique au sens large, je me l\u00e8ve le matin j’\u00e9coute de la musique, en v\u00e9lo j’\u00e9coute de la musique, j’arrive \u00e0 Globe Audio<\/strong> j’\u00e9coute de la musique, je rentre chez moi la premi\u00e8re chose que je fais je mets un disque ou un vinyle. J’en fais une grosse consommation et sans que ce soit dans un truc sectaire. <\/p>\n\n\n\n

Et pour faire une parenth\u00e8se, le fait de faire de la musique et du son toute la journ\u00e9e c’est \u00ab\u00a0finger in the nose\u00a0\u00bb, par contre, les pressions bancaires, l’organisation, g\u00e9rer les formats, les calendriers l’administratif c’est moins fun…<\/p>\n\n\n\n

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Et tes r\u00e9f\u00e9rences audio, quels sont tes albums ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

L\u00e0, question trop difficile, j’aime tout, j’adore des albums de Supertramp<\/strong>, de Queen<\/strong>… Question trop vaste et puis moi je suis bon public, \u00e7a m’arrache pas les oreilles d’\u00e9couter Daniel Balavoine<\/strong>, ou Michel Berger<\/strong>. Et je trouve toujours des trucs int\u00e9ressant dans les prods, j’aime trop la musique pour te r\u00e9pondre… <\/p>\n\n\n\n

J’aurais beaucoup de mal \u00e0 te dire un disque \u00e0 emmener sur une \u00eele d\u00e9serte. C’est \u00e7a que j’adore avec le streaming maintenant : c’est d’\u00e9couter tout, tout le temps et de revenir sur des albums que j’\u00e9coutais quand j’\u00e9tais jeune. Et j’ai ce c\u00f4t\u00e9 ou m\u00eame si j’\u00e9coute un album en boucle 8 fois ou 10 fois \u00e7a ne me g\u00eane pas, je n’arrive pas \u00e0 m’user, je ne me lasse pas de \u00e7a ! Je te r\u00e9pondrai : je ne peux pas te r\u00e9pondre<\/p>\n\n\n\n

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Qu’est ce-que tu pr\u00e9f\u00e8res masteriser quel style ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tous les styles, et des fois je fais des trucs tr\u00e8s populaire de la vari\u00e9t\u00e9 et m\u00eame si ce n’est pas ce que j’\u00e9coute le plus, ce n’est pas si facile que \u00e7a \u00e0 faire sonner. J’ai fait Jenifer<\/strong>, j’ai fait Claudio Cap\u00e9o<\/strong>, j’ai fait Hoshi<\/strong>, le single de Carla Luciani<\/strong> la Grenade<\/strong>, il y a eu Julien Dor\u00e9<\/strong>, Patrick S\u00e9bastien<\/strong>. Je ne suis pas dans un truc d’\u00e9litisme, j’essaie \u00e0 chaque fois de trouver par rapport au public qui va \u00e9couter et ce que l’artiste repr\u00e9sente, ce qu’il faudrait comme son et qu’est-ce qui va aider le projet ?<\/p>\n\n\n\n

Quand tu fais de la musique de club qui est quand m\u00eame moins ma culture, arriver \u00e0 bien la faire sonner c’est un challenge. J’ai fait plusieurs disques pour enfants aussi et c’est un challenge aussi. Et quand tu fais ce m\u00e9tier il faut \u00eatre au service de la musique, moi je ne suis pas un artiste, mais je suis au service des artistes. <\/p>\n\n\n\n

Je fais une s\u00e9lection sur le c\u00f4t\u00e9 technique, je ne fais pas de s\u00e9lection sur le c\u00f4t\u00e9 artistique. C’est le m\u00e9tier d’une vie d’arriver \u00e0 bien faire sonner un disque. Il n’y a pas un disque, et j’en ai fait des milliers, ou j’\u00e9coute et je me dis wahou c’est super. Il y a des disques que je r\u00e9\u00e9coute je me dis c’est chouette, c’est r\u00e9ussi, mais ce n’est pas pour autant que je me dis que j’ai trouv\u00e9 le truc ultime ou que je sois au sommet, que je n’ai plus rien \u00e0 apprendre. Et donc il faut faire le mastering de tout et ne pas se cantonner \u00e0 un style. <\/p>\n\n\n\n

Et en effet j’ai eu la chance d’avoir les BB Brunes, Cocoon, Michel Jonasz, Jean-Louis Murat, Lofofora, Sidilarsen, Michel Legrand, Tiken Jah Fakoly<\/strong>… d’avoir cet \u00e9ventail de r\u00e9f\u00e9rences c’est bien. Un groupe de Reggae arrive ici il voit des trucs qui leur parlent, un groupe de Rock, un groupe de M\u00e9tal, un groupe de Chanson, un groupe de Vari\u00e9t\u00e9, ils sont rassur\u00e9s. \u00c7a permet de conforter les gens dans ce que tu peux faire, et quand tu as vu \u00e7a la grande partie du job est faite. Parce que tu ne rentres plus dans cette gu\u00e9guerre de justification, de comparaison, tu es beaucoup plus libre…<\/p>\n\n\n\n

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\"Globe<\/a>
Globe Audio Mastering<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Parlons techniques sur quel syst\u00e8me travailles-tu ? (Software, logiciel)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

On est fervents d\u00e9fenseurs du syst\u00e8me Pyramix<\/strong>, on a des interfaces Horus<\/strong>. J’avais une horloge Atomic<\/strong> Antelope<\/strong><\/a>, je suis pass\u00e9 sur l’horloge des Horus<\/strong>. La qualit\u00e9 de l’horloge et des convertisseurs Merging<\/strong> sont exceptionnels. M\u00eame si j’utilise toujours en convertisseur pour la partie num\u00e9rique des Lavry Gold<\/strong>, le Quintescence <\/strong>en DA et le Gold<\/strong> en AD. <\/p>\n\n\n\n

Apr\u00e8s en num\u00e9rique j’utilise la TC Electronic M6000<\/strong> en 5.1, et j’ai aussi un arsenal Weiss<\/strong>, \u00e9galiseur en dynamique en linear phase, le DNA-1<\/strong>, le DS1<\/strong>, on a 6 machines en tout, ce sont des machines qui ont un certain prix mais qui ont une qualit\u00e9 de son exceptionnelle, j’utilise beaucoup \u00e7a. <\/p>\n\n\n\n

Et c’est vrai que j’utilise tr\u00e8s peu les plug-ins, j’ai gard\u00e9 cette approche de faire un truc 100 pour 100 hardware, essentiellement analogique. Avec quelques touches num\u00e9riques avec un EQ dynamique qui permet de travailler en M\/S (Middle\/Side) comme avec les Weiss<\/strong>, je d\u00e9esse les voies en dynamique comme je le veux. <\/p>\n\n\n\n

On en revient avec les diff\u00e9rences analogiques num\u00e9riques, la diff\u00e9rence c’est que je vais gagner sur un mix entre 10db et 15db. C’est \u00e0 peu pr\u00e8s ce qu’aurait gagn\u00e9 le mec avec un limiting en interne, sauf que derri\u00e8re lui il a compl\u00e8tement sacqu\u00e9 la dynamique, il n’y a plus de bas, il y a beaucoup de m\u00e9diums aigus. Ici \u00e7a sort et il y a ce niveau l\u00e0, mais il y a de la dynamique, du punch, de la chaleur.<\/p>\n\n\n\n

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Quelle est ta cha\u00eene audio ? (Conversion, \u00e9galisation, compression)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Console Maselec MTC-1X<\/strong>, j’adore les outils Maselec<\/strong>, j’ai les EQ MEA-2<\/strong>, j’ai le d\u00e9esser MDS-1<\/strong>, le multibande compresseur \/ expandeur MLA-4<\/strong>. Ce sont des machines peu color\u00e9es, mais qui offrent une puissance de feu ph\u00e9nom\u00e9nale. J’ai beaucoup d’outils de coloration qui sont les Tube-Tech<\/a><\/strong> j’ai le multibande SMC2B<\/strong><\/a>, le HLT2A<\/a><\/strong> en version mastering, j’ai du API<\/strong> 5500<\/strong><\/a>, j’ai le Manley<\/a><\/strong> Vari-mu<\/a> <\/strong>et le Massive Passive<\/a><\/strong> que j’utilise \u00e9norm\u00e9ment. <\/p>\n\n\n\n

Apr\u00e8s j’ai des machines plus color\u00e9 le ES-8 de Pendulum,<\/strong> le PL-2<\/strong> en limiting. J’ai aussi Bettermaker<\/strong> un outil de limiting qui m’offre pas mal de possibilit\u00e9s. J’ai le Dangerous Music Compressor<\/strong><\/a>, Elysia<\/strong><\/a> en \u00e9galisation. Et puis des machines typ\u00e9es comme l’EQ vintage Neumann W495<\/strong>, j’ai aussi un \u00e9mulateur de bande Anamod-ATS1 <\/strong>et puis je tourne aussi des fois les mixs sur les magn\u00e9tos. J’ai beaucoup d’outils…<\/p>\n\n\n\n

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Quelles sont tes \u00e9coutes monitoring studio?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

J’ai toujours les M3<\/strong> de Dynaudio<\/a><\/strong> qui sont passive avec un syst\u00e8me de filtrage et de diffusion multicanal, un gros syst\u00e8me. Et apr\u00e8s en proximit\u00e9 j’ai chang\u00e9, j’ai \u00e9cout\u00e9 une vingtaine de paires d’enceintes pendant 1 an et demi. Avant j’avais les Genelec<\/a> 1030<\/strong> et je suis pass\u00e9 sur des Unity The Rock<\/strong> et \u00e7a c’est extra. Et j’ai des APS<\/strong> qui me servent de gros syst\u00e8me dans le studio B. Et j’ai toujours mes petites Cr\u00e9ative<\/strong> multim\u00e9dia.<\/p>\n\n\n\n

J’ai franchement beaucoup flash\u00e9 sur les ATC<\/a><\/strong> en terme de rendement dans le bas et dans l’aigu, mais elles \u00e9taient un peu trop charg\u00e9 dans le bas : donc pour du mixage je trouve \u00e7a mortel, ce sont des enceintes de r\u00eave. Mais j’en suis un peu moins fan sur le mastering parce que beaucoup de bas, j’avais peur un peu de mal \u00e9quilibrer. <\/p>\n\n\n\n

Je suis plus \u00e0 l’aise avec les Unity<\/strong>, et je me suis toujours un peu m\u00e9fi\u00e9 des \u00e9coutes un peu trop \u00ab\u00a0audiophiles ou bonnes\u00a0\u00bb type BW<\/strong> ou PMC<\/strong>. Ce sont des syst\u00e8mes incroyables qui marchent tr\u00e8s bien, le probl\u00e8me c’est que quand tu \u00e9coutes sur ces enceintes-l\u00e0 tu es vite satisfait et \u00e7a te pousse moins \u00e0 travailler. J’aime bien les syst\u00e8mes durs, Unity<\/strong> c’est hyper dur avant que \u00e7a sonne, par contre quand \u00e7a marche bien, \u00e7a marche bien !<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Et le traitement acoustique dans tout \u00e7a ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

C’est ce qui fait aussi le son ici et je m’en suis rendu compte. La grande cabine c’est 75 m2 de plateau au sol, il en reste 30 m2. Il y a des couches crois\u00e9es de placo qui ont des \u00e9paisseurs diff\u00e9rentes mont\u00e9es sur des armatures en fer avec du li\u00e8ge derri\u00e8re. 4 tonnes de pl\u00e2tre, 300 kg de sables derri\u00e8re les enceintes et 2 m d’\u00e9paisseur de laine de roche. La dalle est d\u00e9solidaris\u00e9e du sol. Et derri\u00e8re tu as du tissu acoustique Texaa Vibrato, des diffracteurs RPG, des diffuseurs<\/strong><\/a> au-dessus du point d’\u00e9coute. On est sur de gros investissements. <\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Pour ne pas te laisser sur ta faim et pour revenir sur les albums de r\u00e9f\u00e9rences je vais quand m\u00eame te r\u00e9pondre et je vais \u00eatre joueur, je te dirais Dr Dre 2001<\/strong>, Thriller<\/strong> de Michael Jackson<\/strong>, et puis Rage Against the Machine<\/strong> album Rage Against the Machine<\/strong>. D’ailleurs ce sont des albums tu les \u00e9coutes ici, \u00e7a remue s\u00e9v\u00e8re !<\/p><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

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Dois-tu toujours investir aujourd’hui dans le mat\u00e9riel ? Il-y-a t’il pour toi encore une \u00e9volution au niveau mat\u00e9riel (hors num\u00e9rique) ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Non je pense qu’au niveau mat\u00e9riel aujourd’hui on a atteint un peu le Graal, par contre il faut l’entretenir… Ce que je voulais dans mes r\u00eaves les plus fous finalement on y est arriv\u00e9 au prix de sacrifices, sur d’abord nos r\u00e9mun\u00e9rations, on bossait la semaine, les week-ends avec presque pas de vacances, et puis maintenant encore je fais \u00e9norm\u00e9ment d’heures par semaine. On a commenc\u00e9 en 1997, c’est 20 ans de guerre et \u00e7a l’est toujours.<\/p>\n\n\n\n

Apr\u00e8s il y a toujours des trucs, Shadow Hills<\/strong> le compresseur j’aimerais bien l’essayer ! Le comparer peut-\u00eatre avec le Manley<\/strong>. Je m’int\u00e9resse aussi \u00e0 un bel \u00e9qualiseur de mastering de chez Fearn<\/strong>, il y a Vacuvox<\/strong> qui font deux compresseurs de mastering qui sont bien. Mais on est sur des investissements de 15000 \u20ac \u00e0 20000 \u20ac…<\/p>\n\n\n\n

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Penses-tu qu’il y a toujours une guerre des volumes (Loudness War) aujourd’hui ? Est-il difficile de trouver le bon compromis entre volume et dynamique ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Je pense qu’on est peu au bout de \u00e7a, parce qu’en soignant ton mastering en analogique \u00e0 obtenir du niveau avec de la chaleur de la dynamique tu r\u00e8gles un peu ce probl\u00e8me-l\u00e0 Parce que tu n’as plus besoin de rentrer dans la lutte.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Les normes de compression changent-elles en fonction du style musical ? Par exemple l’\u00e9lectro et le rap doivent sonner fort, alors que le jazz doit rester naturel ? Est-ce une fausse id\u00e9e ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bien sur, tiens j’ai fait l’album VLIVS<\/strong> de SCH<\/strong> et le vinyle de The Blaze – Territory<\/strong>, \u00e7a m’a fait plaisir \u00e7a m’a donn\u00e9 beaucoup de retour parce que les gens m’ont dit putain, il est fort, c’est puissant, il y a des basses \u00e9normes, il y a de l’aigu sans que \u00e7a agresse et pourtant c’est chaud. Et si j’ai r\u00e9ussi \u00e0 donner \u00e7a, c’est ce que j’ai voulu faire. <\/p>\n\n\n\n

Bien \u00e9videmment que sur le dernier Lofofora<\/strong>, ce sont des disques o\u00f9 l’on va chercher \u00e0 avoir un certain niveau. L\u00e0 je bosse sur Bigflo et Oli<\/strong> ils me font travailler sur les nouvelles prods qu’ils r\u00e9alisent. On travaille avec Lombre<\/strong>, avec Laucarr\u00e9<\/strong>, ce sont des artistes qu’ils produisent, on est aussi dans une recherche de niveau, de puissance. <\/p>\n\n\n\n

Mais j’essaie toujours de ne pas faire \u00e7a au d\u00e9triment du son. Souvent c’est fait avec des mauvais outils, avec des plug-ins, avec le Waves Ultramaximiser<\/strong> en hardware. Plein de mecs ont \u00e7a en studio et bourrent l\u00e0-dedans. Ce n’est pas un mauvais outil, mais c’est un outil qui d\u00e9truit quand m\u00eame beaucoup le son, et j’essaie de travailler diff\u00e9remment.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Te sers-tu encore de ton magn\u00e9tophone \u00e0 bandes Studer A810 pour le Mastering ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Je m’en suis servi sur un projet qu’a fait Jean-Louis Murat<\/strong>, je m’en sers sur Noir D\u00e9sir<\/strong> pas mal, un groupe de reggae qui s’appellent Ryon<\/strong> \u00e9tait venu avec des bandes 1\/2 pouce. L\u00e0 il y a plusieurs projets qui sont faits sur bandes et qui vont arriver. Donc \u00e7a m’arrive de l’utiliser…<\/p>\n\n\n\n

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\"Globe<\/a>
Globe Audio Mastering<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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\u00c0 l’heure o\u00f9 le disque est en d\u00e9clin, quelles sont les perspectives de travail pour toi ? Ta vision de la musique dans le futur\u202f?<\/strong> Tu fais aussi du film pour te diversifier, pour avoir du travail ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Non j’ai toujours fait de la musique de film, un peu de pub, pour donner un petit support \u00e0 c\u00f4t\u00e9. Mais j’ai la qualit\u00e9 ou le d\u00e9faut, \u00e7a d\u00e9pend comment tu le vois, d’\u00eatre un incorrigible optimiste. Et c’est vrai que quand on a mont\u00e9 Globe Audio<\/strong> il y a 20 ans, on nous a dit : \u00ab\u00a0montez un K\u00e9bab ou une Pizzeria \u00e7a marchera mieux. \u00ab\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Tout le monde nous disait que ce n’\u00e9tait pas possible de faire une cabine de mastering en province, et finalement plus on m’a dit \u00e7a, plus \u00e7a m’a motiv\u00e9 dans l’envie de faire quelque chose et d’y croire. Je ne nie pas la complexit\u00e9 et la difficult\u00e9 de l’investissement personnel et physique. <\/p>\n\n\n\n

Mais je vois exactement l’inverse : oui le march\u00e9 de la musique est difficile, je suis r\u00e9aliste, tous mes copains, ma famille sont musiciens, je sais tr\u00e8s bien que le disque se vend moins. Mais nous par rapport \u00e0 la prestation que l’on fait, avec notre conception de l’accueil, de qualit\u00e9, de tarif et quand je commence \u00e0 toucher du doigt le d\u00e9veloppement \u00e0 l’\u00e9tranger je suis \u00e0 l’optimisme. <\/p>\n\n\n\n

Je vois d’abord le d\u00e9veloppement du streaming parce que la HR (Haute R\u00e9solution) est en train de prendre de la place. Je vois que le CD \u00e7a fait presque 10 ans que l’on nous dit que \u00e7a dispara\u00eet et je r\u00e9alise que les artistes produisent toujours des CD, que le vinyle a pris une place que l’on n’aurait pas imagin\u00e9. Dans les ann\u00e9es 80 on l’a enterr\u00e9, et en 2020 il y a des semaines o\u00f9 je g\u00e9n\u00e8re 5 albums vinyles, c’est fou.<\/p>\n\n\n\n

Si tu veux je n’\u00e9coute pas trop toutes ces sir\u00e8nes-l\u00e0 parce que si t’\u00e9coutes \u00e7a tu ne fais plus rien, tu ne crois plus en rien et tu abandonnes. J’ai conscience de tout \u00e7a, mais j’essaie de voir le c\u00f4t\u00e9 positifJe crois qu\u2019il faut faire du travail de qualit\u00e9, les artistes ont pass\u00e9s 2, 3, voire 9 mois \u00e0 mixer, \u00e0 ne faire que \u00e7a jour et nuit parce que c\u2019est leur projet, et \u00e0 l\u2019arriv\u00e9e il y a le mastering avec toute l\u2019importance qu\u2019il repr\u00e9sente. Dans une journ\u00e9e on d\u00e9livre les Wav, les mp3, les fichiers streaming HR, la DDPI avec une ISRC\u2026<\/p>\n\n\n\n

On verra ce que l’avenir nous r\u00e9servera, je vois plus ici un d\u00e9veloppement, je m’entoure aussi de studios avec qui on collabore \u00e9norm\u00e9ment, il y a beaucoup de studios ou de labels qui font tout passer ici. Donc \u00e7a donne une super image qualitative parce que les artistes sont rassur\u00e9s de voir qu’avec certains ing\u00e9s on a fait 30 ou 40 albums. \u00c7a simplifie tout et moi je crois beaucoup \u00e0 ce travail de r\u00e9seau. L’acc\u00e9l\u00e9ration des 5 derni\u00e8res ann\u00e9es ici a \u00e9t\u00e9 ph\u00e9nom\u00e9nale et on est m\u00eame un peu oblig\u00e9 de la contenir. <\/p>\n\n\n\n

Parce que je veux continuer \u00e0 soigner chaque projet, accueillir au mieux les gens. Mais je crois que la musique existera toujours, il faut aussi savoir se r\u00e9inventer, il faut aussi vivre avec son temps. Travailler avec la fibre avec les serveurs on y est constamment, il faut accepter que le travail ait chang\u00e9, que les exigences sont \u00e9normes qu’en effet les budgets sont serr\u00e9s. Mais t’en plaindre \u00e7a ne fait pas avancer le schmilblick. Par contre faire du contact et d\u00e9velopper du r\u00e9seau \u00e7a j’y crois.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Tu parlais du streaming, tu ne vois pas \u00e7a d’un mauvais \u0153il alors ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Encore une fois je ne suis pas musicien, je comprends que c’est compliqu\u00e9. Je trouve dommage qu’il n’y ait pas une meilleure r\u00e9tribution aux artistes. Ce que j’aime moins dans notre \u00e9poque c’est qu’il y a une esp\u00e8ce d’uniformisation, de standardisation des \u00e9coutes parce que tout est vers\u00e9 dans la m\u00eame direction. Les radios programment toujours les m\u00eames titres il y a un truc ferm\u00e9 qui ne laisse plus beaucoup de place aux petits artistes. <\/p>\n\n\n\n

Mais je vois aussi des artistes qui ont gard\u00e9 leur ind\u00e9pendance et qui arrivent \u00e0 innover, \u00e0 cr\u00e9er du contenu qui donne envie d’investir, et je pense qu’il y a une fa\u00e7on de s’inventer aussi pour les artistes pour se diff\u00e9rencier de ce qu’il se passe. Parce que ce qui arrive aussi c’est qu’il n’y a jamais eu autant d’artistes, de groupes qui veulent fonctionner, donc c’est s\u00fbr que pour se diff\u00e9rencier c’est compliqu\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Mais pour avoir des enfants et voir comment ils font, je ne les ai jamais vu mettre un disque. \u00c7a m’amuse des fois de leur faire mettre un vinyle pour rigoler. Mais ils n’ont pas cette culture d’aller \u00e9couter parce que pour eux la musique \u00e7a va \u00eatre les clips sur YouTube, ou des abonnements sur du streaming. Il faut \u00eatre \u00e0 l’\u00e9coute de cette g\u00e9n\u00e9ration-l\u00e0 pour eux le concept d’investir de l’argent pour acheter un disque \u00e7a va \u00eatre un peu compliqu\u00e9. Mais il faut trouver un moyen de s’en sortir. <\/p>\n\n\n\n

Pour moi la partie technique aura toujours du travail car elle fournit du contenu, mais en effet pour les labels ceux qui s’en sortent se concentrent aussi sur la tourn\u00e9e, le merchandising qui permet de compenser. Mais c’est s\u00fbr que ce n’est pas simple, parce que les groupes qui vendaient 15000 ou 20000 albums il y a 10 ans ont de la peine \u00e0 en vendre 1000 maintenant. C’est une r\u00e9alit\u00e9, j’esp\u00e8re que \u00e7a va \u00eatre r\u00e9gul\u00e9 sur la r\u00e9tribution<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Pour les plateformes de streaming tu dois fournir un master sp\u00e9cifique ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Oui \u00e7a nous arrive de donner des masters qui sont \u00e9talonn\u00e9s \u00e0 -13 ou -14 lufs.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Merci encore une fois de m’avoir accord\u00e9 de ton pr\u00e9cieux temps. Un petit mot pour la fin ?!<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Pour te donner le mot de la fin, je suis tellement content d’\u00eatre arriv\u00e9 l\u00e0, d’avoir fait tous ces disques et d’\u00eatre parvenu \u00e0 ce que je r\u00eavais, m\u00eame si dans un an ou deux l’aventure s’arr\u00eatait, je me dirais que le jeu en vaut la chandelle et que c’est une super aventure… Et c’est l\u00e0 o\u00f9 tu vois qu’il faut s’accrocher \u00e0 ses r\u00eaves et y croire et qu’il ne faut pas \u00e9couter toutes les sir\u00e8nes parce qu’autrement tu ne fais rien. C’est peut-\u00eatre \u00e7a le plus important.<\/p><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

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Merci \u00e0 bient\u00f4t autour d’une bonne bi\u00e8re !<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Plus d’informations sur : https:\/\/www.globe-audio.com\/<\/a><\/p>\n\n\n\n

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Pour en apprendre plus<\/h2>\n\n\n
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    J’ai le plaisir de vous livrer une interview de M. Alexis Bardinet qui a mont\u00e9 le studio Globe Audio Mastering avec Bertrand Reboulleau, et travail en tant qu’ing\u00e9 son au studio situ\u00e9 \u00e0 Bordeaux.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":6202,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"neve_meta_sidebar":"","neve_meta_container":"","neve_meta_enable_content_width":"","neve_meta_content_width":0,"neve_meta_title_alignment":"","neve_meta_author_avatar":"","neve_post_elements_order":"","neve_meta_disable_header":"","neve_meta_disable_footer":"","neve_meta_disable_title":"","_themeisle_gutenberg_block_has_review":false,"footnotes":""},"categories":[192],"tags":[],"class_list":["post-3476","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-mixage-mastering"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.piegeareves.fr\/studio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3476","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.piegeareves.fr\/studio\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.piegeareves.fr\/studio\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.piegeareves.fr\/studio\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.piegeareves.fr\/studio\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3476"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/www.piegeareves.fr\/studio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3476\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12522,"href":"https:\/\/www.piegeareves.fr\/studio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3476\/revisions\/12522"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.piegeareves.fr\/studio\/wp-json\/wp\/v2\/media\/6202"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.piegeareves.fr\/studio\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3476"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.piegeareves.fr\/studio\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3476"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.piegeareves.fr\/studio\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3476"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}