{"id":1474,"date":"2017-10-22T13:53:40","date_gmt":"2017-10-22T11:53:40","guid":{"rendered":"http:\/\/www.piegeareves.fr\/studio\/?p=1474"},"modified":"2024-11-05T11:32:40","modified_gmt":"2024-11-05T10:32:40","slug":"le-mastering-cest-quoi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.piegeareves.fr\/studio\/le-mastering-cest-quoi\/","title":{"rendered":"Qu’est-ce que le mastering ? \u00c7a sert \u00e0 quoi ?"},"content":{"rendered":"\n\n\n
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Qu’est-ce que le mastering ?<\/span><\/h2>\n\n\n\n

Ton morceau ne sonne pas assez fort ? Il fonctionne bien dans ton salon, mais pas dans ton casque audio, ou ta voiture ? Il manque de punch ? Il manque de clart\u00e9 ? C’est peut-\u00eatre qu’il manque un bon mastering.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Souvent un peu flou dans la t\u00eate des non-initi\u00e9s, le mastering est une \u00e9tape cruciale souvent incomprise par les d\u00e9butants.<\/p>\n\n\n\n

Le mastering est l’ultime \u00e9tape de la production audio. Il s’apparente \u00e0 la couche de verni sur un tableau, \u00e0 la cerise sur le g\u00e2teau, c’est la finition du titre ou de l’album. Il faut le diff\u00e9rencier du mixage audio<\/strong><\/a> qui est l’\u00e9quilibre et la balance de chaque instrument (batterie, basse, guitare, synth\u00e9, voix), c’est un traitement audio qui s’effectue sur le fichier st\u00e9r\u00e9o du morceau. Nous travaillons sur l’ensemble du morceau apr\u00e8s mixage. Il est \u00e0 cette \u00e9tape souvent trop tard pour g\u00e9rer les probl\u00e8mes de niveaux (voix sous-mix\u00e9e, claviers trop fort…). Il permet dans le cadre d’un album d’harmoniser les diff\u00e9rents morceaux de leur donner la m\u00eame couleur sonore, la m\u00eame impression de volume et de dynamique.<\/p>\n\n\n\n

C’est \u00e0 cette \u00e9tape que nous \u00e9ditons les plages, les temps de pause, l\u2019encha\u00eenement entre les morceaux, fondu d’entr\u00e9e, fondu de sortie… C’est le liant la glu, qui donne une coh\u00e9sion une impression de produit termin\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Il permet donc un confort d\u2019\u00e9coute aussi bien sur de petits syst\u00e8mes, t\u00e9l\u00e9phone, ordinateur, enceinte Bluetooth, voiture, que sur de gros syst\u00e8me hifi haut de gamme. Le son doit \u00eatre propre partout.<\/p>\n\n\n\n

Un bon mastering n\u00e9cessite beaucoup de connaissances et d’exp\u00e9rience, une tr\u00e8s bonne paire d’oreilles (pas donn\u00e9 \u00e0 tout le monde), une tr\u00e8s bonne paire d’enceintes de monitoring<\/strong>, et une pi\u00e8ce adapt\u00e9e. Le traitement acoustique d’un studio de mastering devrait donc \u00eatre encore plus pouss\u00e9 que celui d’un studio d’enregistrement. Il n\u00e9cessite une \u00e9coute la plus neutre possible. Ce traitement audio final demande beaucoup de finesse, de pr\u00e9cision, au risque de compl\u00e8tement d\u00e9truire un mixage. Pour un novice faire son propre mastering peut \u00eatre tr\u00e8s destructif, alors attention vas-y avec des pincettes, et des oreilles !<\/p>\n\n\n\n

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Quel logiciel pour mastering ?<\/h2>\n\n\n\n

Je dirais peu importe, tous les grands logiciels audios, peuvent faire un bon travail en mastering. Que ce soit Cubase<\/a>, Protools<\/a>, Abelton Live<\/a>, Logic Pro, Magix Samplitude<\/a>, Presonus Studio One<\/a><\/strong>. Si tu poss\u00e8des d\u00e9j\u00e0 l’un de ces DAW tu pourras l’utiliser pour du mastering, il sera plus polyvalent qu’un logiciel d\u00e9di\u00e9, tu pourras faire de la prise de son et du mixage plus facilement.<\/p>\n\n\n\n

Mais si tu fais uniquement du mastering tu peux t’orienter vers un logiciel de mastering audio comme Wavelab<\/strong><\/a>, Merging Pyramix<\/strong><\/a> ou Magix Sequoia<\/strong><\/a> par exemple. Ils seront plus pr\u00e9cis et plus pointus dans le domaine.<\/p>\n\n\n\n

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Quel plugin pour mastering ?<\/h2>\n\n\n\n

Les plugins utilisables en mastering sont nombreux. Izotope<\/strong> s’en est fait une sp\u00e9cialit\u00e9 avec la suite Izotope Ozone<\/strong><\/a> qui semble bien fonctionner. Mais je ne vais volontairement pas en parler parce que je ne connais pas bien ces plugins que je n’ai pas utilis\u00e9s. J’aime bien travailler avec des \u00e9mulations de mat\u00e9riel audio analogique, \u00e7a me donne des rep\u00e8res.<\/p>\n\n\n\n

Je vais d\u00e9crire chaque \u00e9tape d’un bon mastering audio ci-dessous avec les plugins de mastering que je pr\u00e9f\u00e8re, et le mat\u00e9riel hardware de r\u00e9f\u00e9rence correspondant \u00e0 chaque traitement.<\/p>\n\n\n\n

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Comment faire un mastering ? Les 5 grandes \u00e9tapes du mastering.<\/h2>\n\n\n\n
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1. L\u2019\u00e9galisation en mastering<\/h3>\n\n\n\n

Une des premi\u00e8res \u00e9tapes du mastering consiste \u00e0 donner une couleur au son, trouver le bon \u00e9quilibre fr\u00e9quentiel.<\/p>\n\n\n\n

Or apr\u00e8s mixage le morceau appara\u00eetra souvent un peu sombre comme avec un petit voile l\u00e9g\u00e8rement terne. Nous allons souvent \u00e9claircir le son en ajoutant un peu d’air, un peu d’aigu, entre 10000 Hz et 20000 Hz pour fait ressortir la clart\u00e9 et les d\u00e9tails du morceau. Attention \u00e0 augmenter avec parcimonie, et \u00e0 utiliser un tr\u00e8s bon \u00e9galiseur, sous peine de retrouver un son agressif et d\u00e9sagr\u00e9able \u00e0 l’oreille. On ouvre ainsi le morceau, ceci a l’avantage aussi parfois d’augmenter l’effet de st\u00e9r\u00e9o, de l’\u00e9largir en agissant sur les cymbales, ride,… Qui se trouvent souvent panner sur les c\u00f4t\u00e9s gauche et droite.<\/p>\n\n\n\n

Si le travail en amont au mixage donne un exc\u00e8s de basse, on peut couper un peu l\u2019extr\u00eame bas, ce qui est en dessous de 20 Hz (l’oreille humaine entend de 20 Hz \u00e0 20000 Hz). Les basses fr\u00e9quences lib\u00e8rent beaucoup d’\u00e9nergies et peuvent faire travailler les compresseurs pour rien. Ma\u00eetriser le bas n’est pas chose pas facile \u00e0 faire surtout avec un syst\u00e8me d\u2019\u00e9coute bas de gamme et une pi\u00e8ce non adapt\u00e9e, qui restituera une image fauss\u00e9e de la r\u00e9alit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Pour le reste, tout est histoire de go\u00fbt, pour ma part j’aime bien les morceaux chaleureux, limpide, claire et dynamique. Nude<\/strong> de Radiohead<\/strong> reste pour moi une r\u00e9f\u00e9rence clart\u00e9, chaleur, magnifique, tout l’album In Rainbow<\/strong> d’ailleurs.<\/p>\n\n\n\n

Quelques outils de r\u00e9f\u00e9rence en \u00e9galisation st\u00e9r\u00e9o :<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n\n\n\n

Plugin de mastering EQ :<\/strong> Waves API 550<\/a>, Sonnox Oxford Eq<\/a>, FabFilter Pro-Q 3<\/a>, Waves SSL G-Channel<\/a>, Waves RS56 Passive EQ<\/a>, Chandler Limited\u00ae Curve Bender Mastering EQ<\/a><\/p>\n\n\n\n

Hardware analogique :<\/strong> API 5500<\/a>, Tube-Tech LCA2B<\/a>, Manley Massive Passive<\/a>, Chandler Limited Curve Bender<\/a><\/p>\n\n\n\n

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2. La compression en mastering<\/h3>\n\n\n\n

La compression est certainement le plus difficile \u00e0 ma\u00eetriser. En mastering nous allons souvent utiliser plusieurs compresseurs en s\u00e9rie. Un compresseur \u00ab\u00a0classique\u00a0\u00bb et\/ou multibandes, et un limiteur, nous en parlons tout de suite apr\u00e8s.<\/p>\n\n\n\n

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Comment r\u00e9gler le compresseur audio en mastering ?<\/h4>\n\n\n\n

Le compresseur va nous permettre de \u00ab\u00a0tenir\u00a0\u00bb le morceau, d\u2019att\u00e9nuer les cr\u00eates audio, certains exc\u00e8s de dynamique. De donner le liant au morceau, la coh\u00e9rence qui fait que tout va bien se m\u00e9langer. Ici le morceau commence \u00e0 prendre sa forme d\u00e9finitive. Attention \u00e0 ne pas trop pousser sur le compresseur, pour garder les nuances entre parties calmes ou explosives.<\/p>\n\n\n\n

Le compresseur ne va pas ou tr\u00e8s peu utiliser en Musique Classique<\/strong> et Jazz<\/strong> o\u00f9 l’on veut garder toute la dynamique, toute l’expressivit\u00e9 des musiciens. Et \u00e0 contrario \u00eatre utilis\u00e9 tr\u00e8s fort, voire \u00e0 outrance en Musique \u00c9lectronique<\/strong> et Rap<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n

L\u2019ing\u00e9nieur en mastering doit s’adapter aux diff\u00e9rents styles de musique et avoir une tr\u00e8s bonne connaissance et culture g\u00e9n\u00e9rale en musique.<\/p>\n\n\n\n

Le compresseur est l’un des outils les plus difficiles \u00e0 appr\u00e9hender et \u00e0 r\u00e9gler sans exp\u00e9rience, mais il va influencer directement sur la puissance, le punch du morceau. C’est tr\u00e8s puissant les possibilit\u00e9s sont nombreuses. Il demande beaucoup de finesse et beaucoup de pratique.<\/p>\n\n\n\n

Il n’y a jamais de recette en mixage ou mastering mais voici quelques points qui pourrons t’aider pour r\u00e9gler le compresseur :<\/p>\n\n\n\n

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R\u00e9glage du Ratio<\/h5>\n\n\n\n

Pour l’utilisation du compresseur avant limiteur, tu devras y aller mollo sur le ratio. Entre 1.5:1 et 2:1 c’est un bon d\u00e9but On va commencer \u00e0 \u00e9cr\u00eater le signal gentillement. <\/p>\n\n\n\n

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\"compresseur
ratio compresseur audio<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Compression Soft Knee \/ Hard Knee<\/h5>\n\n\n\n

Un compresseur de type Soft knee<\/strong> sera plus discret qu’un compresseur de type Hard knee<\/strong>. Le Soft Knee sera plus adapt\u00e9 \u00e0 la musique \u00ab\u00a0calme\u00a0\u00bb et le hard knee aux musiques plus \u00ab\u00a0nerveuses\u00a0\u00bb<\/p>\n\n\n\n

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\"compression
Soft Knee – Hard Knee compresseur<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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R\u00e9glage du Threshold ou Seuil<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Le Seuil<\/strong> ou Threshold <\/strong>d\u00e9finit le seuil \u00e0 partir duquel le signal va \u00eatre compress\u00e9. Il nous permet d’agir sur les cr\u00eates ou sur une plus grande partie du signal en fonction de son r\u00e9glage. Il est bon en mastering de ne pas trop le pousser non plus une r\u00e9duction de 2 dB \u00e0 3 dB sur le Vum\u00e8tre de r\u00e9duction de gain du compresseur est un bon d\u00e9part.<\/p>\n\n\n\n

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R\u00e9glage de l’Attack et du Release<\/h5>\n\n\n\n

L’Attack<\/strong> et le Release <\/strong>sont deux param\u00e8tres de vitesse de r\u00e9action de compresseur. L’attack est le temps que met le compresseur avant d’agir apr\u00e8s avoir pass\u00e9 le seuil, et le release est le temps que met le compresseur \u00e0 rel\u00e2cher son action de compression. Une attaque rapide va compresser les cr\u00eates une attaque lente va les laisser passer. <\/p>\n\n\n\n

Tu peux commencer avec une attaque assez rapide de l’ordre de 20 ms, un temps d’attaque inf\u00e9rieur pourrait faire appara\u00eetre de la distorsion, et un release de l’ordre de 200 ms et augmenter les valeurs si la compression se fait trop ressentir.<\/p>\n\n\n\n

Ce sont des valeurs g\u00e9n\u00e9riques \u00e0 ajuster avec les oreilles en fonction du style.<\/p>\n\n\n\n

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\"compresseur<\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Comme je le disais plus haut ce sont des bases, des rep\u00e8res. Il n’y a pas de recette magique. Il faut toujours r\u00e9gler avec l’oreille, un r\u00e9glage pourra fonctionner sur un titre, mais pas sur un autre.<\/p>\n\n\n\n

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Quelques outils de r\u00e9f\u00e9rence en compression st\u00e9r\u00e9o :<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n\n\n\n

Plugin de mastering compression : <\/strong>Sonnox Oxford Dynamics<\/a>, Sonnox Oxford Inflator<\/a>, Waves Api 2500<\/a>, Pulsar Mu<\/a><\/p>\n\n\n\n

Hardware analogique :<\/strong> Tube-Tech LCA2B<\/a>, API 2500<\/a>, Manley vari MU<\/a>, Drawner 1968<\/a>, SPL Iron<\/a><\/p>\n\n\n\n

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Le compresseur Multibande et Mid Sid<\/h4>\n\n\n\n

Le compresseur multibande \u00e0 la diff\u00e9rence du compresseur classique, permet d’agir sur une ou plusieurs bandes de fr\u00e9quences (g\u00e9n\u00e9ralement 4), avec des r\u00e9glages diff\u00e9rents sur chaque plage de fr\u00e9quences. Il peut \u00eatre tr\u00e8s utile pour g\u00e9rer les probl\u00e8mes li\u00e9s aux basses fr\u00e9quences par exemple, rattraper certaines erreurs au mixage et \u00e0 la prise de son. Bien tenir le bas, pour avoir une meilleure assise beaucoup plus pr\u00e9cise et solide. Par exemple mieux g\u00e9rer le duo Basse et Kick.<\/p>\n\n\n\n

On pourra jouer sur les m\u00e9diums pour faire ressortir uns voix trop enfoncer dans le mix par exemple. Et jouer sur les aigus pour apporter de l’air.<\/p>\n\n\n\n

Les r\u00e9glages sont les m\u00eames que sur un compresseur classique Ratio, Seuil, Attack et Release sur chaque bande de fr\u00e9quences. <\/p>\n\n\n\n

Pour aller encore plus loin certains compresseurs fonctionnent soit en st\u00e9r\u00e9o, soit en mode MS pour Midle Side. Qui peut g\u00e9rer une compression sur le signal du milieu : kick, basse voix… Et une autre compression sur les c\u00f4t\u00e9s : overhead, guitares, synth\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

Tu imagines alors comme les possibilit\u00e9s sont infinies et permettent de travailler en profondeur si l’on utilise la compression multibande et le mode MS.<\/p>\n\n\n\n

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Quelques outils de r\u00e9f\u00e9rence en compression multibandes st\u00e9r\u00e9o de mastering :<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n\n\n\n

Plugin de compression multibande :<\/strong> Softube Drawmer 1973<\/a>, Fab Filter Pro Mb<\/a>, Wave C4<\/a>, Flux Alchemist<\/a>
<\/p>\n\n\n\n

Hardware analogique :<\/strong> Tube Tech SMC2B<\/a><\/p>\n\n\n\n

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3. Le limiteur<\/h3>\n\n\n\n

Le limiteur est la derni\u00e8re \u00e9tape du traitement sonore en mastering. C’est un compresseur audio \u00e0 ratio \u00e9lev\u00e9 \u00e0 partir de 20:1 jusqu’\u00e0 \u221e:1. Le limiteur permet d’augmenter le volume sonore g\u00e9n\u00e9ral du morceau en att\u00e9nuant les cr\u00eates. En effet, il y a une limite a ne jamais d\u00e9passer sous penne de saturation num\u00e9rique horrible, et cette limite est le 0 dB. Ainsi en r\u00e9duisant les cr\u00eates audio qui s’approchent du 0 dB nous allons pouvoir remonter le volume g\u00e9n\u00e9ral du titre. Cette impression de volume s’appelle le loudness.<\/p>\n\n\n\n

Voir forme d’onde ci-dessous.<\/p>\n\n\n\n

\"mastering<\/figure>\n\n\n\n

Nous venons ici \u00e9craser les cr\u00eates audio pour pouvoir remonter le volume g\u00e9n\u00e9ral. Nous voyons en bleu le fichier mix\u00e9, et en rouge le fichier masteris\u00e9.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Mastering pour spotify, youtube, itunes et les plateformes de streaming<\/h4>\n\n\n\n

Si tu as d\u00e9j\u00e0 entendu parler de la \u00ab\u00a0Loudness War<\/a><\/strong>\u00a0\u00bb (la guerre du volume), c’est une course au volume qui a \u00e9t\u00e9 initi\u00e9 dans les ann\u00e9es 1990 avec des groupes comme Metallica<\/strong> et les Red Hot Chili Peppers<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

La Loudness War est une pratique de compression excessive du signal audio, pour avoir la quasi-totalit\u00e9 du signal pr\u00e8s du fameux 0 dB en \u00e9crasant radicalement toute dynamique. <\/p>\n\n\n\n

Elle a d\u00e9but\u00e9 pour la simple raison que plus la sensation de volume est forte en comparaison \u00e0 un autre morceau, plus on a l’impression que le morceau sonne bien et plus il va retenir notre attention, c’est un effet psychoacoustique. Le fait d’\u00e9couter la musique en milieu bruyant \u00e0 \u00e9galement favoriser la Loudness War, effectivement plus le volume sera constant plus l’\u00e9coute en milieu bruyant sera facilit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Pour mettre fin a cette guerre insens\u00e9e des volumes qui est un massacre en mati\u00e8re de dynamique et qui pousse les morceaux jusqu’\u00e0 la saturation du signal. Les plateformes de streaming audio se sont accord\u00e9 \u00e0 dire qu’il serait bon de masteris\u00e9 un titre \u00e0 environ -13 LUFS<\/strong> (unit\u00e9 de mesure : Loudness Unit Full Scale<\/strong>). Je trouve que c’est une tr\u00e8s bonne id\u00e9e qui \u00e9vite les exc\u00e8s.<\/p>\n\n\n\n

Ainsi tout ce qui sera masteris\u00e9 plus fort sera baiss\u00e9 de volume pour sonner \u00e0 la m\u00eame impression de volume. Il serait donc bon pour toi de masteris\u00e9 dans cette zone-l\u00e0. Pour \u00e7a il est tr\u00e8s important d’avoir un Loudness Meter<\/strong><\/a> qui mesure en permanence la dynamique du morceau en LUFS<\/p>\n\n\n\n

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Comment r\u00e9gler le limiteur ?<\/h4>\n\n\n\n

Le limiteur n’est pas le plus difficile \u00e0 r\u00e9gler le ratio est fixe, il suffit de monter le gain d’entr\u00e9e (input) ou Threshold suivant les mod\u00e8les. R\u00e9gler le Knee de Soft \u00e0 Hard suivant le style. Pour l’attack et le release, c’est plus d\u00e9licat tu peux partir des pr\u00e9r\u00e9glages du plugin de limiteur et te fier \u00e0 tes oreilles. <\/p>\n\n\n\n

En montant le gain d’entr\u00e9e tu devrais voir que le signal tape dans le 0 dB sans ne jamais le d\u00e9passer. Pour r\u00e9gler le bon volume on insert un Loudness Meter<\/strong><\/a> apr\u00e8s le limiteur pour contr\u00f4ler que le niveau de dynamique reste aux alentour de -13 LUFS<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

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Quelques outils de r\u00e9f\u00e9rence en limiteur st\u00e9r\u00e9o de mastering :<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n\n\n\n

Plugin de limiteur mastering : <\/strong>Sonnox Oxford Limiter<\/a>, Sotube Weiss Compressor\/Limiter<\/a>,  <\/strong>Waves L2 UltraMaximizer<\/a>
<\/p>\n\n\n\n

Hardware analogique :<\/strong> Tube-Tech LCA2B<\/a>, API 2500<\/a>, Manley vari MU<\/a>, Drawner 1969<\/a><\/p>\n\n\n\n

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4. L’\u00e9dition des plages audio<\/h3>\n\n\n\n

Un aspect souvent n\u00e9glig\u00e9, mais primordial dans le cadre d’un album au mastering est l’\u00e9dition des plages, l\u2019encha\u00eenement entre les morceaux, le temps de pause entre les pistes. Nous allons aussi g\u00e9rer les d\u00e9buts et fins de morceaux. \u00c9diter fondu d’entr\u00e9e et de sortie. G\u00e9rer les intro et conclusion, on en conna\u00eet tous l’importance !<\/p>\n\n\n\n

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5. Conversion du format audio et export<\/h3>\n\n\n\n

En mastering nous allons aussi convertir les fichiers audio au format d\u00e9sir\u00e9. Si le morceau a \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9 en 24 bit \/ 48 kHz, pour le passer sur un CD audio il va falloir le r\u00e9duire en r\u00e9solution \u00e0 16 bit \/ 44,1 kHz (Format audio du CD), pour cela nous allons utiliser un outil qui s’appelle le Dithering.<\/p>\n\n\n\n

Le Dithering permet de passer du 24 bit \u00e0 16 bit en \u00e9vitant quelques d\u00e9sagr\u00e9ments. Perte de queues de Reverb, de fin de fondu… En apprendre plus sur le Dithering<\/a>. Le tr\u00e8s bon Sonnox Oxford Limiter<\/a><\/strong> mentionn\u00e9 au-dessus \u00e0 l’avantage de g\u00e9rer aussi le Dithering.<\/p>\n\n\n\n

Nous pouvons aussi convertir les fichiers audio pour le web, MP3, FLAC, Ogg ou autres. Le ou les formats adapt\u00e9s \u00e0 vos besoins.<\/p>\n\n\n\n

Pour un CD nous allons exporter le tout aux normes Red Book et exporter un master DDP pour \u00e9viter toutes erreurs au pressage. \u00c0 l’export nous mettons aussi les titres des plages audio, de l’album, nom de l’artiste. Pour ce faire Hofa CD Burn & DDP<\/a><\/strong> fera tr\u00e8s bien le job en toute simplicit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

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Exemple avant et apr\u00e8s mastering<\/h2>\n\n\n\n

Voici un extrait avant et apr\u00e8s mastering d’un des morceaux de mon groupe Pi\u00e8ge \u00e0 R\u00eaves<\/strong><\/a>, r\u00e9alis\u00e9 ici au studio.<\/p>\n\n\n\n

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