{"id":1349,"date":"2017-07-03T23:48:03","date_gmt":"2017-07-03T21:48:03","guid":{"rendered":"http:\/\/www.piegeareves.fr\/studio\/?p=1349"},"modified":"2022-05-29T22:22:49","modified_gmt":"2022-05-29T20:22:49","slug":"vst-waves","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.piegeareves.fr\/studio\/vst-waves\/","title":{"rendered":"Le studio s\u2019\u00e9quipe d\u2019excellents VST Waves"},"content":{"rendered":"\n
<\/div>\n\n\n\n

Afin de donner du caract\u00e8re aux mixages le studio s’\u00e9quipe de toute une panoplie de plug-ins VST Waves \u00e0 mod\u00e9lisation de mat\u00e9riel haut de gamme ! Compresseur, \u00e9galiseur, tranche de console, r\u00e9verb\u00e9ration, delay…<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Waves CLA Classic Compressors<\/a><\/h2>\n\n\n\n

La s\u00e9rie Waves CLA Classic Compressors est un bundle d’\u00e9mulation de grands compresseurs classique vintage (que je vais d\u00e9crire ci-dessous) d\u00e9velopper par Waves Plugin en collaboration avec le grand mixeur \/ ing\u00e9nieur du son Chris Lord-Alge<\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Waves CLA-76 Compressor \/ Limiter<\/a><\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n
\n
\"VST<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n
\n
\"VST<\/a>
VST Waves CLA-76<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Le Waves CLA 76 est l’\u00e9mulation de l’un des plus grands compresseurs de tous les temps, le 1176<\/strong> de Urei<\/strong> (Universal Audio<\/strong>). Le 1176 est un compresseur limiteur FET de classe A sortie dans les ann\u00e9es 1960. Il tr\u00e8s efficace avec temps d’attaque et de release tr\u00e8s rapide, un must sur les caisses claires et percussions en g\u00e9n\u00e9ral, mais reste \u00e0 l’aise dans toutes les situations. Des compressions les plus douces au plus extr\u00eames. Essaye le fameux \u00ab\u00a0British mode\u00a0\u00bb tu entendras jusqu\u2019o\u00f9 peut aller cette b\u00eate en termes de compression et saturation extr\u00eame. Fabuleux !<\/p>\n\n\n\n

Le CLA-76 est compos\u00e9 de la version moderne noir et de la version bleue vintage. Deux caract\u00e8res diff\u00e9rents pour le m\u00eame plugin. Un compresseur \u00e0 avoir dans sa panoplie de mixeur audio.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Waves CLA-2A Compressor \/ Limiter<\/a><\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n
\n
\"VST<\/a>
VST Waves CLA-2A<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Voici une \u00e9mulation du fameux compresseur \u00e0 lampes Teletronix LA2<\/strong> sortie en 1965. Une compression tr\u00e8s naturelle et douce, avec att\u00e9nuateur opto \u00e9lectronique, qui permet une r\u00e9duction de gain rapide sans augmentation de la distorsion. Le ratio, l’attack et le release sont fixe, il y a tr\u00e8s peu de r\u00e9glages : gain d’entr\u00e9e et seuil, simple mais terriblement efficace. Un must pour les voix, guitare acoustique, instruments acoustiques en g\u00e9n\u00e9ral.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Waves CLA-3A Compressor \/ Limiter<\/a><\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n
\n
\"VST<\/a>
VST Waves CLA-3A<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Le compresseur LA 3A<\/strong> est un compresseur optique \u00e0 transistor sorti en 1969. Il se situe quelque part entre ses pr\u00e9d\u00e9cesseurs LA 2A<\/strong> et le 1176<\/strong> de Universal Audio<\/strong>. Certainement moins discret que le LA 2A<\/strong>, avec un peu plus de mordant, moins agressif qui le 1176<\/strong> tout de m\u00eame. Il dispose des m\u00eame r\u00e9glage que le LA 2A<\/strong>, il a un ratio, une attaque et un rel\u00e2chement fixe. Son caract\u00e8re sonore et sa distorsion harmonique saura ramener les \u00e9l\u00e9ments du mixage au premier plan. Personnellement, je l’adore sur les guitares acoustiques, \u00e9lectriques et basses. Un son vintage a souhait, une tr\u00e8s belle couleur sonore !<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Waves API 2500<\/a><\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n
\n
\"VST<\/a>
VST Waves API 2500<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Le API 2500<\/strong> est un compresseur de mix bus tr\u00e8s polyvalent qui fonctionne sur \u00e0 peu pr\u00e8s tout, allant des compressions douces \u00e0 extr\u00eames. Il sera excellent sur en mastering ou sur les bus batterie, mais aussi \u00e0 l’aise sur toutes sortes de sources sonores tellement les possibilit\u00e9s sont compl\u00e8tes, un vrai couteau suisse de tr\u00e8s grande qualit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Il dispose d’une section compression<\/strong> avec les r\u00e9glages classiques des compresseurs : Threshold, Ratio, Attack et Release.<\/p>\n\n\n\n

Suivi d’une section Tone<\/strong> dot\u00e9e de trois param\u00e8tres Knee : Hard, Med et Soft.
Le mode Hard commence \u00e0 compresser directement au Ratio pr\u00e9c\u00e9demment d\u00e9fini. Les modes Med et Soft effectuent une transition plus ou moins rapide vers le ratio d\u00e9finit pour une compression plus douce.<\/p>\n\n\n\n

Le contr\u00f4le Thrust est un circuit brevet\u00e9 par API qui ins\u00e8re un filtre avec d\u00e9tection de la compression le mode Norm est comme la plupart des compresseurs sans filtre. Les modes Med et Loud diminuent la d\u00e9tection dans les basses fr\u00e9quence et augmente sur les fr\u00e9quences aigues pour \u00e9viter au compresseur de pomper \u00e0 cause des fr\u00e9quences \u00e0 hautes \u00e9nergies (Kick, Basse). Ce qui peut \u00eatre tr\u00e8s int\u00e9ressant sur un master ou un bus batterie par exemple pour \u00e9viter de faire pomper la batterie enti\u00e8re \u00e0 cause de la grosse caisse.<\/p>\n\n\n\n

Et le bouton de contr\u00f4le Type permet de s\u00e9lectionner un mode New \u00ab\u00a0Feed Foward\u00a0\u00bb comme la plupart des compresseurs actuels ou mode Old \u00ab\u00a0Feedback\u00a0\u00bb comme l’API 525 par exemple. Le mode New sera plus dure, plus direct alors que le mode Old sera plus discret et plus fluide.<\/p>\n\n\n\n

Et enfin la section Link permet de faire fonctionner le compresseur en st\u00e9r\u00e9o, en double mono, ou un pourcentage des deux. Ce qui peut \u00eatre tr\u00e8s int\u00e9ressant en mastering. <\/p>\n\n\n\n

L’API 2500<\/strong> est vraiment une machine tr\u00e8s compl\u00e8te aux possibilit\u00e9s avanc\u00e9e, un compresseur hors-normes pas toujours simple d’utilisation.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Waves API 550<\/a><\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n
\n
\"VST<\/a>
VST Waves API 550<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Mod\u00e9lisation d\u00e9velopp\u00e9e en partenariat avec API du tr\u00e8s bon EQ API 550. <\/strong>Le 550 est con\u00e7u \u00e0 l’origine pour les consoles API la premi\u00e8re version 550A<\/strong> a \u00e9t\u00e9 introduit en 1967, elle est compos\u00e9e de 3 bandes semi-param\u00e9trique avec des valeurs de fr\u00e9quences rigoureusement choisies. <\/p>\n\n\n\n

La version 550B<\/strong> est arriv\u00e9 dans les ann\u00e9es 70, elle est dot\u00e9e d’une bande suppl\u00e9mentaire et d’un facteur Q variable en fonction du niveau d’amplification, plus on va pousser et plus le facteur Q va se resserrer. Cette fonctionnalit\u00e9 minimise le son de \u00ab d\u00e9calage de phase \u00bb que l’on retrouve dans de nombreux \u00e9galiseurs. <\/p>\n\n\n\n

Les sections Low et High peuvent fonctionner en mode Shelve ou Cloche. Tout deux sont \u00e9quip\u00e9es de l’excellent ampli-op API 2520<\/strong> qui donne un tr\u00e8s bonne r\u00e9serve de gain. Un \u00e9galiseur qui n’offre pas beaucoup de r\u00e9glage, mais qui est terriblement efficace, un grand classique.<\/p>\n\n\n\n

J’aime beaucoup ses aigus fin et doux et le mordant de son medium. Un de mes \u00e9galiseurs pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 !<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
\n\n\n\n

Waves Scheps 73<\/a><\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n
\n
\"VST<\/a>
VST Waves Sheps 73<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Le Waves Scheps 73<\/strong> est une \u00e9mulation de l’EQ et du pr\u00e9 ampli de la tranche de console Neve 1073<\/strong><\/a>. Le plugin est d\u00e9velopp\u00e9 en association avec l’ing\u00e9nieur du son Andrew Sheps<\/strong> (Adele, Red Hot Chili Peppers, Lana Del Ray, Metallica, Jay-Z<\/em>…)<\/p>\n\n\n\n

L’EQ est semi-param\u00e9trique, il ne fait pas dans la discr\u00e9tion, c’est tr\u00e8s color\u00e9, tr\u00e8s chaleureux, il donne beaucoup de mati\u00e8re. Les valeurs de fr\u00e9quences ont \u00e9t\u00e9 minutieueusement choisis. Le Neve 1073<\/strong> est un des plus grand pr\u00e9ampli de tous les temps, clon\u00e9 par de nombreuses marques, un autre grand classique qui donnera du caract\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Waves REDD<\/a><\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n
\n
\"Abbey<\/a>
VST Waves REDD<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Mod\u00e9lisation des consoles \u00e0 tubes EMI REDD.17<\/strong>, REDD.37<\/strong> et REDD.51<\/strong> du mythique studio  Abbey Road<\/strong> cr\u00e9e en partenariat avec le studio. Les consoles REDD ont vu passer des l\u00e9gendes du rock tel que les Beatles<\/strong> ou Pink Floyd<\/strong>. Un grand classique du son anglais !<\/p>\n\n\n\n

La REDD.17<\/strong> a \u00e9t\u00e9 con\u00e7u par Peter Burkowitz<\/strong> en 1957 elle est \u00e9quip\u00e9 du pr\u00e9 ampli \u00e0 lampes Siemens V72<\/strong>. Ensuite viendront le REDD.37<\/strong> et REDD.51<\/strong> en 1959 qui utiliseront un nouveau pr\u00e9amp le REDD.47<\/strong>, qui offrira plus de headroom et moins de distorsion.<\/p>\n\n\n\n

Pour plus de contr\u00f4le le plugin permet de travailler en St\u00e9r\u00e9o classique, en Duo le canal gauche et droit n’ont pas tout \u00e0 fait le m\u00eame son comme en analogique, il en r\u00e9sulte un effet d’espace un peu plus large et un r\u00e9sultat plus naturel en musique acoustique. Et un mode M\/S pour le mat\u00e9riel.<\/p>\n\n\n\n

Le son anglais sous les mains, chaleur, caract\u00e8re et clart\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Waves EMI TG12345 Channel Strip<\/a><\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n
\n
\"tg12345<\/a>
VST Waves EMI TG<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

La console EMI TG12345<\/strong> \u00e0 \u00e9t\u00e9 install\u00e9 en 1968 quand les 8 pistes de la REDD.51 du studio Abbey Road<\/strong> ne suffisaient plus pour l’exp\u00e9rimentation et les productions des Beatles. Cette console a \u00e9t\u00e9 construite sur la base de pr\u00e9ampli \u00e0 transistor et elle contenait 24 tranches, avec pour la premi\u00e8re fois un compresseur par canal en plus de l’\u00e9galiseur. Le compresseur \u00e9tait bas\u00e9 sur les compresseurs \u00e0 Lampe Fairchild<\/strong> et Altec<\/strong> du studio. <\/p>\n\n\n\n

Il en r\u00e9sulte un son plus propre, plus brillant et plus percutant que son pr\u00e9d\u00e9cesseur, avec des aigus \u00e9tincelants sans pr\u00e9c\u00e9dent.<\/p>\n\n\n\n

Comme la EMI REDD<\/strong> la EMI TG<\/strong> peut fonctionner en mode St\u00e9r\u00e9o, Duo, ou M\/S.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Waves Abbey Road Reverb Plates<\/a> <\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n
\n
\"VST<\/a>
VST Waves Abbey Road Reverb Plates<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Le plug in VST Waves Abbey Road Reverb Plates – mod\u00e9lisations avanc\u00e9es des quatre l\u00e9gendaires r\u00e9verbe \u00e0 plaque EMT 140<\/strong> des studios Abbey Road<\/strong> et utilis\u00e9es sur les enregistrements des Beatles<\/strong> et Pink Floyd<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Les r\u00e9verb\u00e9ration \u00e0 plaques sont des unit\u00e9s m\u00e9canique compos\u00e9s d’un \u00e9metteur connect\u00e9e \u00e0 une grande plaque de t\u00f4le o\u00f9 l’on envoie le signal sonore (Dry). Le signal fait vibrer la plaque et sera r\u00e9ceptionn\u00e9 par un r\u00e9cepteur, capteur de surface qui r\u00e9cup\u00e9rera le signal r\u00e9verb\u00e8r\u00e9 (Wet). Ensuite il n’y a plus qu’\u00e0 m\u00e9langer les signaux Dry et Wet pour obtenir l’effet d\u00e9sir\u00e9. R\u00e9verb\u00e9ration vintage garantie !<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Waves H-Reverb Hybrid Reverb<\/a><\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n
\n
\"H<\/a>
PLugin VST Waves H-Reverb<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

La Waves H-Reverb est une reverb hybride algorithmique et \u00e0 convolution avec leur inovation FIR (r\u00e9verb\u00e9ration \u00e0 r\u00e9ponse impulsionnelle finie) qui offre des queues de r\u00e9verb\u00e9rations riches, profondes et qui s’int\u00e8grent facilement dans le mix.<\/p>\n\n\n\n

La reverb est tr\u00e8s compl\u00e8te elle int\u00e8gre tout ce que l’on demande d’une r\u00e9verb\u00e9ration et m\u00eame plus. Decay, input echo, output echo, filtre, modulation, EQ, section dynamique. La reverb est un peu gourmande en ressources mais elle sonne d’enfer.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Pour en savoir plus sur les r\u00e9verb\u00e9rations je te conseille de lire cet article : <\/p>\n\n\n\n

\n
Les diff\u00e9rents types de reverb. Comment donner de la profondeur \u00e0 un morceau ?<\/a><\/blockquote>